Auf LSD im Spreewald, im Biosphärenreservat. Eintauchen als Stalker in das Bildtempo Tarkowskis. Das Verbinden natürlicher Tempi der Fließe und Ströme mit dem Jetstream des Denkens. Die Förderlichkeit aus Ungewissheit, Naturraumerfahrung und Fragestellung zum Sinnieren zu allen erdenklichen Themen und Antworten im Überfluss. Später das Wiederentdecken dieser Erlebnisse in Messners Büchern. Die Todeszone! Der perfekte Raum zum Meditieren, den eigenen Wahnsinn ergründen, nicht ergrübelt, nicht erfeiert, sondern durch eine kühne und sinnlose Tat. Nach dem dreiundvierzigsten Buch die Verzweiflung, selbst kein Bergsteiger zu sein, sondern ein unbeholfener Künstler in Faszinationsstarre vor der sportlichen Kasteiung. Dann der Heureka-Moment. Messner schreibt, dass bei Höhengewittern am Manaslu die Steigeisen und Zeltstangen anfangen zu summen. Die enorme Elektrizität in der Luft. Und das war es. Music in the deathzone. Ich mußte einen Weg finden, diese Klänge einzufangen. Aber auch das Atmen, das Röcheln, die Lawinen, der Steinschlag. Sounds von der Grenze des Machbaren. Das würde die Textur bilden, die Grundlage einer Todeszonensinfonie. Schreiben an Bergsteiger.  Wer nimmt mich mit? Messner würde, kann aber nicht, er geht gerade nicht in die Berge.

Dann eine Nachricht, die Sachsen vom selbigen Alpinclub sind interressiert. Warten. Euphorie. Ein Virus, der meinen Freundeskreis ansteckt. Auch sie schon immer Reisende. Und vor allem Künstler. Als wir gemeinsam 2004 zum Nanga Parbat aufbrechen, nennen wir uns noch die Deutsche Kunstexpedition. Als wir fünf Wochen später zurückkehren, haben wir mehr erlebt, als wir uns vorstellen konnten und auch lieb sein konnte. Einer unser Bergsteiger kam vom Gipfel nicht zurück. Zurück in Deutschland transformierte sich all das Erlebte, das Dramatische, das Tragische, wie das Schöne in vielfältigste Arbeitsergebnisse, aus denen schließlich Mangan25 entstand. Die Idee, gezielten Reisens im Grenzgangbereich zum Zwecke der Empirie und Inspiration.